汤唯《分手的决心》影评:让我们成为彼此的牵绊

继《小姐》(The Handmaiden,2016),睽违六年,韩国导演朴赞郁舍弃其标志性,甚至已风格化的视觉印记,反以过去作品较少出现的快速剪辑、对位熔接等手法完成新作《分手的决心》(Decision to Leave,2022)。在此差异的基础上,本作围绕的「爱情」主题,亦有别于过去朴氏着重表现及深究的朝向。

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可以说,《分手的决心》开创的全新叙事逻辑,呈现出朴氏自身创作系谱的新转向。本文试论《分手的决心》中的爱情角力,指出贯穿其中的「他者」(the Other)思维。其次,阐释该作出现两次,由宋瑞莱(汤唯饰)说出的「让我成为你的未解悬案」一词。笔者认为,这句话贯穿了全作意欲营造之关系张力,并成为片中主要角色情爱转折的关系隐喻。

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过去朴氏大多借视觉语汇描绘角色互动,并推动叙事;然而,《分手的决心》反而持续经营叙事埋下之同时具有「貌合神离」与「神合貌离」的矛盾张力,并使其顺应于角色设定(刑警与嫌犯),聚焦且拉展出「悬案」与「破案」此二后成为推动角色关系的隐喻。此一张力,并非以特定的视觉语汇呈现,而是返回叙事本身,使这些未必能够直接「瞥见」的情感角力回归至演员的表演中,让叙事与表演升至台前,完成这部围绕在侦案与追猎,最终回归至爱情主题的作品。

在这样的前提下重新检视片中的关键情节,驱动宋瑞莱不断犯案的原初动力——为了与海俊(朴海日饰)诀别;或者说,在诀别的同时预留再次相遇的可能——使「分手的决心」成为推拉共存的矛盾姿态,并促成主角二人数次相遇又分离的桥段。

片中数次「分手」的原因,超越社会意义上海俊因失职产生罪恶感,却又因两人情事而无法真正逮捕对方的矛盾;反之,存于叙事之因果与角色情绪转折的表层意义,实际上仅能在服膺于角色设定,阐释二位分分合合的表层原因。而要能真正厘清两人分合的内在原因,甚至,将其辐射至片中另组具爱情关系的人物——海俊及其原配秀完(李贞贤饰)——指出其看似突然,实则早有迹象的破裂关系,必须回归到「他者」之于爱情的讨论中。

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看似有些吊诡的是,在一个寻求知己,甚至积极创造「相同者的天堂」,即「同温层」的年代,为何需要讨论他者?甚或,进入到爱情或爱欲(eros)的语境中,他者究竟意味着什么?面对与自己各方面「契合度」皆非常高,换句话说,能够完全「了解」自己的爱侣,为何终将是一场迟至的灾难?将这些诘问代入《分手的决心》,为何原先因公无法于周间相处,只能成为「周末夫妻」的海俊与秀完在后段因调职,有了更多时间陪伴彼此的情况下会走向分手(且永不重逢)的结局?该桥段中的关键要素,并非所谓「新鲜感」,抑或「外遇」造成的「后果」;相反,从聚少离多到聚多离少,实际上隐含的是「彼此是否作为对方的他者」此一关系变动。

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亦即,这是一个「他者的消失」(the expulsion of the Other)的隐喻——单论两位角色之间的互动关系,片头行房时海俊依然对着电视出神、为秀完创造心不在焉的距离迷雾时,两位(或至少以秀完的角度来说)仍因聚少离多产生之投射等因素处于具否定性(negativity)缓冲彼此的安全地带。然而,当他们开始有大量时间相处,否定性的语汇开始被置换成肯定性(positivity)的修辞,相同者的地狱(inferno of the same)悄然诞生。

在这个也许二人直到最后都未能真正察觉的地狱中,充斥著名为「同一」的恐怖(terror of the same):当彼此不再是对方的他者,或者说,当没有人扮演「他者」,为这段关系提供任何形式上的碰撞与响应,徒留指向空无且驱逐所有由「不知道」、「不可能」等否定性词汇构成之迷雾的透明/色情(porn)场域——也就是「他者消失」的领域——换来的便是零距离的亲近。此种亲近,内嵌着高度积极的肯定式修辞,即被无数的「能够」(can),亦即,占有、认识、抓住等「能够」的同义词¹所填满²;并在填满的过程中,不断驱逐(expel)他者,使其消失(expulsion)在同质世界的彼端³。

也就是说,片中两人关系变化的关键之一在于彼此是否能够成为对方的他者。若是回头考虑海俊与宋瑞莱的叙事主线,首先能够厘清的是,海俊对宋瑞莱的兴趣不仅立基于剧情中刻画的社会关系(即警探与嫌犯);母宁说,这是另个「他者与他者相会」的故事:两人进行的是一场猎人/猎物角色不断抽换的「追猎」,当社会意义上警探追逐线索、最终看似抵达/抓到嫌犯时,嫌犯反向对警探的诱导及观察亦同时发生(直到谜底揭露亦是)。

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其中,角色互换所造成的冲突/不和谐/对反等具有无处(atopos)⁴质地的关系语汇,恰恰彰显了自身之于他人的他者性;同时,两人各自经历的一连串「挫折」与「重构」后,最终才得以完成于双人舞台(two scene)⁵上演奏,名为「生之爱欲」的协奏曲。

而在海俊首次因爱违背职业操守,并促成了两人首次分离,到宋瑞莱说出了那句切中片名的「和他人结婚是为了拥有与你(海俊)分手的决心」时,再次彰显另个「我想成为你的未解悬案」般贯彻他者性的告白。与他人结婚,在其语境中并非真正与新任丈夫(事实上任谁皆可)相爱;反之,正是透过社会层面上的关系变化,宋瑞莱再度双关地成为海俊的他者。

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此种不断意欲成为「对方的他者」的驱力,如同出现两次的「我想成为你的未解悬案」,不仅是根据角色社会关系所生成的调情话语,更是拒绝同质化、维持他者姿态的坚定声明。当「我」成为「你」的「未解悬案」,换言之,当两人之间仍有着无法精准测绘,并否定任何意欲稳定对方意义之尝试的张力,这场由琴瑟不调的两造所共演的乐曲才可能真正抵达协调的共鸣。

同时,当彼此成为对方「悬案」时,它便解放了服膺于同质性下,毫无悬念之特定且单一的观看/互动形式。每一次对「案情」的介入,恰恰操演了「爱的经历与相遇」(encounter),使彼此的互动模式,从「相同」转变至「差异」,自「固定」歧生出「否定」,让这场从一开始便决心朝向分手的爱恋,享尽乐句抵达「到尾声部分去」(Da Capo al Coda)前的递归与差异。

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并且,正是这样以否定为始的关系,才能翻转存于海俊与秀完失败关系中惯常出现的「能够」式情状动词,使其增加了否定的后缀,重新创造以「能够不能」(being able not to be able)为前提的,他者之爱。最终,一方随海消逝,一方奔走天涯,彼此所留下的绝非纯粹的刑事关系,更是关乎「爱的消亡与伊始」,只存于他者之间的永恒追猎。

那么,是时候舍弃所有试图「破解」彼此的尝试,让我们重新出发,成为彼此的牵绊,或者,一场未解悬案吧。

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