汤唯《分手的决心》影评：让我们成为彼此的牵绊

继《小姐》（The Handmaiden，2016），睽违六年，韩国导演朴赞郁舍弃其标志性，甚至已风格化的视觉印记，反以过去作品较少出现的快速剪辑、对位熔接等手法完成新作《分手的决心》（Decision to Leave，2022）。在此差异的基础上，本作围绕的「爱情」主题，亦有别于过去朴氏着重表现及深究的朝向。

可以说，《分手的决心》开创的全新叙事逻辑，呈现出朴氏自身创作系谱的新转向。本文试论《分手的决心》中的爱情角力，指出贯穿其中的「他者」（the Other）思维。其次，阐释该作出现两次，由宋瑞莱（汤唯饰）说出的「让我成为你的未解悬案」一词。笔者认为，这句话贯穿了全作意欲营造之关系张力，并成为片中主要角色情爱转折的关系隐喻。

过去朴氏大多借视觉语汇描绘角色互动，并推动叙事；然而，《分手的决心》反而持续经营叙事埋下之同时具有「貌合神离」与「神合貌离」的矛盾张力，并使其顺应于角色设定（刑警与嫌犯），聚焦且拉展出「悬案」与「破案」此二后成为推动角色关系的隐喻。此一张力，并非以特定的视觉语汇呈现，而是返回叙事本身，使这些未必能够直接「瞥见」的情感角力回归至演员的表演中，让叙事与表演升至台前，完成这部围绕在侦案与追猎，最终回归至爱情主题的作品。

在这样的前提下重新检视片中的关键情节，驱动宋瑞莱不断犯案的原初动力——为了与海俊（朴海日饰）诀别；或者说，在诀别的同时预留再次相遇的可能——使「分手的决心」成为推拉共存的矛盾姿态，并促成主角二人数次相遇又分离的桥段。

片中数次「分手」的原因，超越社会意义上海俊因失职产生罪恶感，却又因两人情事而无法真正逮捕对方的矛盾；反之，存于叙事之因果与角色情绪转折的表层意义，实际上仅能在服膺于角色设定，阐释二位分分合合的表层原因。而要能真正厘清两人分合的内在原因，甚至，将其辐射至片中另组具爱情关系的人物——海俊及其原配秀完（李贞贤饰）——指出其看似突然，实则早有迹象的破裂关系，必须回归到「他者」之于爱情的讨论中。

看似有些吊诡的是，在一个寻求知己，甚至积极创造「相同者的天堂」，即「同温层」的年代，为何需要讨论他者？甚或，进入到爱情或爱欲（eros）的语境中，他者究竟意味着什么？面对与自己各方面「契合度」皆非常高，换句话说，能够完全「了解」自己的爱侣，为何终将是一场迟至的灾难？将这些诘问代入《分手的决心》，为何原先因公无法于周间相处，只能成为「周末夫妻」的海俊与秀完在后段因调职，有了更多时间陪伴彼此的情况下会走向分手（且永不重逢）的结局？该桥段中的关键要素，并非所谓「新鲜感」，抑或「外遇」造成的「后果」；相反，从聚少离多到聚多离少，实际上隐含的是「彼此是否作为对方的他者」此一关系变动。

亦即，这是一个「他者的消失」（the expulsion of the Other）的隐喻——单论两位角色之间的互动关系，片头行房时海俊依然对着电视出神、为秀完创造心不在焉的距离迷雾时，两位（或至少以秀完的角度来说）仍因聚少离多产生之投射等因素处于具否定性（negativity）缓冲彼此的安全地带。然而，当他们开始有大量时间相处，否定性的语汇开始被置换成肯定性（positivity）的修辞，相同者的地狱（inferno of the same）悄然诞生。

在这个也许二人直到最后都未能真正察觉的地狱中，充斥著名为「同一」的恐怖（terror of the same）：当彼此不再是对方的他者，或者说，当没有人扮演「他者」，为这段关系提供任何形式上的碰撞与响应，徒留指向空无且驱逐所有由「不知道」、「不可能」等否定性词汇构成之迷雾的透明／色情（porn）场域——也就是「他者消失」的领域——换来的便是零距离的亲近。此种亲近，内嵌着高度积极的肯定式修辞，即被无数的「能够」（can），亦即，占有、认识、抓住等「能够」的同义词¹所填满²；并在填满的过程中，不断驱逐（expel）他者，使其消失（expulsion）在同质世界的彼端³。

也就是说，片中两人关系变化的关键之一在于彼此是否能够成为对方的他者。若是回头考虑海俊与宋瑞莱的叙事主线，首先能够厘清的是，海俊对宋瑞莱的兴趣不仅立基于剧情中刻画的社会关系（即警探与嫌犯）；母宁说，这是另个「他者与他者相会」的故事：两人进行的是一场猎人／猎物角色不断抽换的「追猎」，当社会意义上警探追逐线索、最终看似抵达／抓到嫌犯时，嫌犯反向对警探的诱导及观察亦同时发生（直到谜底揭露亦是）。

其中，角色互换所造成的冲突／不和谐／对反等具有无处（atopos）⁴质地的关系语汇，恰恰彰显了自身之于他人的他者性；同时，两人各自经历的一连串「挫折」与「重构」后，最终才得以完成于双人舞台（two scene）⁵上演奏，名为「生之爱欲」的协奏曲。

而在海俊首次因爱违背职业操守，并促成了两人首次分离，到宋瑞莱说出了那句切中片名的「和他人结婚是为了拥有与你（海俊）分手的决心」时，再次彰显另个「我想成为你的未解悬案」般贯彻他者性的告白。与他人结婚，在其语境中并非真正与新任丈夫（事实上任谁皆可）相爱；反之，正是透过社会层面上的关系变化，宋瑞莱再度双关地成为海俊的他者。

此种不断意欲成为「对方的他者」的驱力，如同出现两次的「我想成为你的未解悬案」，不仅是根据角色社会关系所生成的调情话语，更是拒绝同质化、维持他者姿态的坚定声明。当「我」成为「你」的「未解悬案」，换言之，当两人之间仍有着无法精准测绘，并否定任何意欲稳定对方意义之尝试的张力，这场由琴瑟不调的两造所共演的乐曲才可能真正抵达协调的共鸣。

同时，当彼此成为对方「悬案」时，它便解放了服膺于同质性下，毫无悬念之特定且单一的观看／互动形式。每一次对「案情」的介入，恰恰操演了「爱的经历与相遇」（encounter），使彼此的互动模式，从「相同」转变至「差异」，自「固定」歧生出「否定」，让这场从一开始便决心朝向分手的爱恋，享尽乐句抵达「到尾声部分去」（Da Capo al Coda）前的递归与差异。

并且，正是这样以否定为始的关系，才能翻转存于海俊与秀完失败关系中惯常出现的「能够」式情状动词，使其增加了否定的后缀，重新创造以「能够不能」（being able not to be able）为前提的，他者之爱。最终，一方随海消逝，一方奔走天涯，彼此所留下的绝非纯粹的刑事关系，更是关乎「爱的消亡与伊始」，只存于他者之间的永恒追猎。

那么，是时候舍弃所有试图「破解」彼此的尝试，让我们重新出发，成为彼此的牵绊，或者，一场未解悬案吧。